Brel à corps ouvert

Quand De Keersmaeker et Mariotte dansent la frénésie d’un géant

Festival d’Avignon 2025 – Carrière de Boulbon

Comment danser l’indansable ? Comment incarner l’excès, la colère, l’amour d’un chanteur dont chaque mot est déjà un cri ? Avec Brel, Anne Teresa De Keersmaeker et Solal Mariotte s’aventurent sur un terrain miné : celui de la chanson à texte. Ensemble, ils relèvent le défi avec une élégance sobre et une énergie fébrile, dans un duo intergénérationnel à la fois contrasté et complice. Une traversée des grandes chansons de Brel, jouée à ciel ouvert dans l’écrin minéral de la Carrière de Boulbon.

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Deux corps pour un monument

Le projet est né d’une fascination commune pour Jacques Brel. Pour sa voix, ses mots, sa rage. Pour sa présence scénique hors norme. Entre Anne Teresa De Keersmaeker, grande figure de la danse contemporaine, et Solal Mariotte, jeune danseur issu du breakdance, l’écart pourrait sembler vertigineux. Il devient ici source d’un dialogue fécond. Chacun·e a puisé dans son rapport intime à Brel pour composer un langage chorégraphique où se croisent les générations, les esthétiques, les mémoires.

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La scène comme partition ouverte

Brel s’ouvre sur Le Diable (ça va). Texte nu, scène dépouillée, images projetées. Le ton est donné : ici, pas d’illustration, mais une tension constante entre présence, absence et incarnation. Les 24 chansons retenues, de Quand on n’a que l’amour à Les Flamingants, sont autant de jalons émotionnels dans un parcours sensible, politique et intime. La danse y est parfois minimale – une marche, une spirale, un regard – parfois éclatée, flirtant avec la transe.

Solal Mariotte y déploie sa physicalité avec une justesse rare, entre envolées de break et retenues délicates. Anne Teresa De Keersmaeker, elle, s’empare de la scène avec sa gestuelle spiralée, ses reprises de Fase, ses clins d’œil à Rosas. Ensemble, ils incarnent non pas Brel, mais un Brel à soi, fait de réminiscences, d’échos et de distorsions.

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Un Brel fragmenté, réactivé

Ce n’est pas un hommage. C’est une réactivation. Le duo ne cherche pas à incarner Brel dans une démarche mimétique, mais à faire vibrer son œuvre dans un corps contemporain. La question n’est pas tant comment danser Brel que comment faire surgir un geste à partir de ses chansons. Certaines séquences brillent par leur dépouillement – J’arrive, par exemple, dans un face-à-face avec le vide. D’autres tombent dans le piège de la théâtralité trop explicite, où la chorégraphie se fait redondante par rapport aux textes.

Mais dans l’ensemble, c’est une expérience sensorielle forte, appuyée par un dispositif visuel impressionnant : les mots de Brel projetés sur la paroi rocheuse, les visages en surimpression sur les corps, les jeux d’échelle entre le plateau noir et la falaise blanche. La Carrière de Boulbon devient le théâtre d’un vertige émotionnel.

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Ce qu’il reste de l’amour

Au fond, Brel pose cette question : que reste-t-il de ces chansons tant entendues, tant aimées ? Leur pouvoir d’évocation, intact. Leur charge politique, à redécouvrir. Leur frénésie, transmise à deux corps qui s’y donnent sans fard. À travers ce spectacle, De Keersmaeker et Mariotte rejouent le trouble, la tendresse, la violence douce des mots de Brel. Et prouvent qu’il est encore possible, en 2025, d’écouter autrement ce monument. Avis de Foudart 🅵🅵🅵

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Infos pratiques

Brel

Concept, chorégraphie & danse : Anne Teresa De Keersmaeker & Solal Mariotte

Chansons : Jacques Brel

Crédit photo CHRISTOPHE RAYNAUD DE LAGE/FESTIVAL D’AVIGNON

Festival d’Avignon

Carrière de Boulbon • Du 6 au 20 juillet 2025 à 22h• Durée : 1h30